電影《誤殺》正式上線各大影院，《誤殺》這部影片主要講述的是故事主人公李維杰為了維護(hù)女兒，捍衛(wèi)家人，李維杰埋尸掩蓋一切證據(jù)，在時(shí)間與空間的交錯(cuò)縫隙中，與警方在身心層面，展開(kāi)了殊死一搏的較量。而關(guān)于觀看《誤殺》電影的觀后感和影評(píng)，

《誤殺》電影觀后感及影評(píng) 1

陳思誠(chéng)監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點(diǎn)，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。

《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計(jì)》，幾個(gè)版本故事大致相同：亞洲某地，一個(gè)普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒(méi)想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計(jì)謀，忍受盤問(wèn)和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過(guò)災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。

父親是這個(gè)家庭的主心骨，也是這個(gè)故事的主心骨，一舉一動(dòng)都不能有錯(cuò)失。所以，父親的知識(shí)來(lái)源問(wèn)題，就成了重要的問(wèn)題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機(jī)關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗(yàn)的警察局長(zhǎng)，安然度過(guò)重重危機(jī)，靠日常生活的小知識(shí)小經(jīng)驗(yàn)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以，這個(gè)故事給出了一個(gè)重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識(shí)積累。

有了這個(gè)設(shè)定，父親再是個(gè)普通人，也都不要緊了，他的“知識(shí)來(lái)源”問(wèn)題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一? 在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個(gè)小學(xué)都沒(méi)畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個(gè)小學(xué)都沒(méi)畢業(yè)的父親了?！钡遣灰o，有電影，他有電影。

有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實(shí)是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場(chǎng)證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈痢边@樣的句子作為心靈補(bǔ)養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊(duì)，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。

給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)。《誤殺》最讓人驚艷的，是強(qiáng)化了“蒙太奇”概念，把它作為一個(gè)強(qiáng)有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺(jué)地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實(shí)。在自動(dòng)取款機(jī)上取款這個(gè)情節(jié)，是原作沒(méi)有的，它用這個(gè)細(xì)節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實(shí)是一部和電影有關(guān)的電影。

《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個(gè)精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過(guò)災(zāi)劫，獲得一點(diǎn)慰藉。

當(dāng)然，光有這些是不夠的?！肮适隆辈恢灰馕吨蚣芎颓楣?jié)，更多時(shí)候，也意味著細(xì)節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因?yàn)樗谠骰A(chǔ)上，又給出了一些有說(shuō)服力的細(xì)節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細(xì)節(jié)讓這個(gè)故事更容易得到我們的理解和共情。

還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運(yùn)的比喻，也是宗教意義上的羊。

脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個(gè)故事，卻也為這個(gè)故事增添了新的光彩。

《誤殺》電影觀后體會(huì)_觀看《誤殺》電影觀后感 2

《婚姻故事》是20__年諾亞·鮑姆巴赫?qǐng)?zhí)導(dǎo)的電影，主演斯嘉麗·約翰遜、亞當(dāng)·德賴弗、勞拉·鄧恩。該片講述了一場(chǎng)關(guān)于離婚和監(jiān)護(hù)權(quán)紛爭(zhēng)的故事。

20__年8月29日，在意大利威尼斯，電影《婚姻故事》入圍第76屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

影片一開(kāi)始，鮑姆巴赫就力圖展現(xiàn)這對(duì)夫妻之間所缺乏的交流。他們相對(duì)無(wú)言，用筆寫下對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)，卻并不知道對(duì)方寫了什么。他們?cè)诩~約破爛骯臟的地鐵里沉默不語(yǔ)，冷漠地回到家中。妮可關(guān)上房門，流淚不止。

這時(shí)的妮可或許就是約翰遜本人，而查理大概也是鮑姆巴赫本人。鮑姆巴赫從來(lái)沒(méi)有否認(rèn)這部影片的“私人性”，“我的父母離婚了，這在我之前的影片《魷魚和鯨》里就描述過(guò)。我自己也離婚了，我身邊很多朋友也離婚了。當(dāng)然，我和這個(gè)主題是有關(guān)系的。于是我開(kāi)始記錄關(guān)于離婚的故事，我采訪了很多有離婚經(jīng)歷的人，其中也有律師。最讓我驚訝的是，所有人都有著同樣透徹的痛苦，它會(huì)在很多方面改變你的生活和現(xiàn)實(shí)。讓我感興趣的，不僅有大家的故事，還有大家的情感，而這種情感的共通性甚至很難描述出來(lái)?！?/p>

事實(shí)上，鮑姆巴赫過(guò)于謙虛了?！?a href=http://www.jnwanling.cn/jiaoyu/19214.html target=_blank class=infotextkey>婚姻故事》最優(yōu)秀的地方正是把那種相愛(ài)之人不得不分離的、復(fù)雜的共通性表現(xiàn)了出來(lái)。這從斯嘉麗·約翰遜的表演里就能看出。妮可的眼淚就是約翰遜對(duì)自己婚姻的感慨。她與導(dǎo)演就夫妻爭(zhēng)吵的場(chǎng)景討論了很久，但她都不記得了，她只是在房間里流淚，要一杯酒，然后開(kāi)始傾訴她那不成功的婚姻。于是，最終我們看到了那個(gè)夜晚回到家里，在冷淡對(duì)話后，躲進(jìn)房間里哭泣的妻子妮可?！斑@就好像是事先寫好的一樣，我和諾亞分享了一種共同的經(jīng)歷?！彼诓稍L里這樣說(shuō)。

查理和妮可的關(guān)系，并非終結(jié)于情感的破裂，而是因?yàn)椴粩嗲逦?、?qiáng)烈的自我在婚姻關(guān)系里的難以妥協(xié)。影片開(kāi)頭的冷漠逐漸變化為一種渴望被理解的訴求。妮可帶著兒子暫時(shí)回到洛杉磯，參演一部電視連續(xù)劇。她和查理的交流更少了。一直以來(lái)，她都不清楚自己的需求，她按照查理的安排生活，但她越來(lái)越不希望自己只是一個(gè)男性才華的附庸品。兩人之間的關(guān)系原本混沌不清，既有龐大自我的傲慢、抱怨，也有單純的愛(ài)慕、欣賞。正當(dāng)妮可在兩者之間搖擺不定時(shí)，鮑姆巴赫用婚姻制度本身的荒誕打破了原本還抱有希望的情感。

影片里有三位個(gè)性鮮明的律師。妮可的律師張揚(yáng)、愛(ài)炫耀、對(duì)男性充滿敵意。在這位“女性好朋友”律師的教唆下，妮可一步步道出了自己對(duì)查理細(xì)枝到末節(jié)的不滿。離婚并不是不滿累積到了臨界點(diǎn)，而是因?yàn)殡x婚本身讓這樣的不滿顯得尤為致命。當(dāng)妮可走進(jìn)律師辦公室的時(shí)候依然是猶豫的，她不斷地強(qiáng)調(diào)查理不是壞人，然而，一旦她被律師鼓勵(lì)著開(kāi)口——律師的職業(yè)就是引誘她說(shuō)出那些最致命的憤惱——查理逐漸成為了一個(gè)毫不體貼的自私鬼，一個(gè)從未愛(ài)過(guò)別人的藝術(shù)家，直到最后成為一個(gè)出軌的男人。

另一邊，查理在收到律師信以后也咨詢了相當(dāng)優(yōu)秀的明星律師，得到了更加殘酷、現(xiàn)實(shí)的建議。他不想就此與妮可為敵，所以選擇了一個(gè)“充滿人情味”的律師，但卻被妮可的律師逼上了不得不說(shuō)出妮可最壞的一面。婚姻關(guān)系至此也就變質(zhì)了，它不再只是單純的情感關(guān)系。離婚一方面把妮可真正的需求勾勒了出來(lái)，另一方面也讓兩人原本心存的對(duì)彼此的善意和情感情感顯得彌足珍貴。

于是，當(dāng)倆人準(zhǔn)備要真正對(duì)簿公堂前，他們需要用爭(zhēng)吵去痛苦地承認(rèn)對(duì)彼此的愛(ài)意，以挽救被法律攪得分崩離析的關(guān)系?！?a href=http://www.jnwanling.cn/jiaoyu/19214.html target=_blank class=infotextkey>婚姻故事》里最有趣的地方在于，鮑姆巴赫深諳在夫妻關(guān)系里，查理是不是真的“愛(ài)無(wú)能”并不重要，倆人的感受才是最真實(shí)的。妮可只要覺(jué)得她的自我人格不受重視，那就是真相。

影片里一場(chǎng)出彩的爭(zhēng)吵戲，清晰無(wú)誤地重現(xiàn)了親密關(guān)系里沖突的起因與發(fā)展：缺乏交流，隱藏自我，委屈求全，尋求交流，難以交流，自我放大，惱羞成怒，回避愧疚，回歸兒童，不被滿足，遷怒于人，刻薄傷害，后悔傷心。

不得不說(shuō)，亞當(dāng)·德賴弗的撲克臉特別適合演繹這種平時(shí)無(wú)法表述情緒，而一旦爆發(fā)就能把墻錘破的男性伴侶。他對(duì)于自己所承受的壓力沒(méi)有實(shí)感，所以也沒(méi)有精力去探尋妻子真正想要的東西。鮑姆巴赫用兩個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)查理這個(gè)角色在關(guān)系里的疲倦與懶惰。

他收到離婚律師信以后去洛杉磯帶兒子過(guò)萬(wàn)圣節(jié)，打開(kāi)門時(shí)看到妮可，問(wèn)她怎么染了頭發(fā)，妮可告訴他這就是原本的顏色，而查理則說(shuō)：“我比較喜歡再長(zhǎng)一點(diǎn)的發(fā)型?！彼麄冸x婚以后，查理再次拜訪洛杉磯，看到工作回來(lái)的妮可，問(wèn)她表演什么角色，妮可告訴他，她事實(shí)上是導(dǎo)演。查理露出一個(gè)萬(wàn)分意外的表情，啞口無(wú)言。盡管妮可從前就表現(xiàn)出對(duì)導(dǎo)演的企圖。

《婚姻故事》把一段破碎的關(guān)系表現(xiàn)得異常細(xì)膩。導(dǎo)演最難能可貴的是作為男性，對(duì)整個(gè)事件具有一種清晰的反省。他沒(méi)有讓妮可變成歇斯底里的瘋子，也沒(méi)有讓查理變成拋妻棄子的混蛋。他們誰(shuí)都沒(méi)錯(cuò)，只是他們的自我無(wú)法與另一個(gè)人的自我相處。影片最后的落點(diǎn)依然在情感關(guān)系里最單純、動(dòng)人的一面上——妮可叫住了抱著兒子的查理，彎腰給他系上了松開(kāi)的鞋帶。

《誤殺》電影觀后感及影評(píng) 3

作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國(guó)版翻拍影片，劇情對(duì)于觀影量大的觀眾來(lái)說(shuō)早已熟悉，所以我在看這部電影的時(shí)候，重點(diǎn)看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆傮w來(lái)說(shuō)改得很好，甚至相對(duì)原版有所升華。

首先談?wù)剳颍?/p>

陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要?dú)鈭?chǎng)有氣場(chǎng)，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來(lái)會(huì)有驚喜。譚卓給我的感覺(jué)很像《萬(wàn)箭穿心》里的顏丙燕，過(guò)于模式化的表演讓她暫時(shí)還達(dá)不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點(diǎn)被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會(huì)有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒（出演大女兒平平）絕對(duì)是走后門來(lái)演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會(huì)更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問(wèn)題，演技是真不行，沒(méi)有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機(jī)位都值得玩味。

再談?wù)劯木帲?/p>

1、開(kāi)場(chǎng)增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個(gè)女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。

2、原版的垃圾兒子起初的罪過(guò)只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會(huì)對(duì)反派更加痛恨， 兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬(wàn)死，則原版主人公脫罪效果會(huì)更好，讓新版罪該萬(wàn)死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會(huì)引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒(méi)意思！實(shí)際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^(guò)審才選擇救贖，后面詳述。

3、原版的聽(tīng)大師誦經(jīng)情節(jié)在中國(guó)版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場(chǎng)面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨(dú)一段，沒(méi)有和維杰身邊發(fā)生的故事同時(shí)展開(kāi)，鏡頭沒(méi)有形成聯(lián)動(dòng)，在環(huán)環(huán)相扣上，中國(guó)版更勝一籌。

4、偽造不在場(chǎng)證明過(guò)程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國(guó)翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點(diǎn)，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對(duì)妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長(zhǎng)拉妹妹到一旁，親自言語(yǔ)誘惑和威逼，在有前面處理過(guò)專門針對(duì)妹妹的那段影院對(duì)比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因?yàn)檫@里并不是單純靠暴力來(lái)凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個(gè)細(xì)節(jié)上的改編相當(dāng)成功。

5、新版增加了競(jìng)選對(duì)手和墓地兩個(gè)設(shè)定，這是對(duì)最后的暴動(dòng)做的完善和補(bǔ)充。有競(jìng)選對(duì)手發(fā)動(dòng)媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國(guó)人對(duì)祖先有特殊情結(jié)的共識(shí)，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因?yàn)閷?duì)無(wú)辜者或小孩進(jìn)行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長(zhǎng)和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競(jìng)選，沒(méi)有介入案件調(diào)查，在劇情中像個(gè)可有可無(wú)的工具人，新版的“市長(zhǎng)”因缺少出境而不夠原版豐滿。

最大的改編當(dāng)屬中國(guó)版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受（暗示李維杰此時(shí)善良無(wú)罪），一次拒絕（暗示李維杰此時(shí)有罪），為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因?yàn)檫@里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨(dú)說(shuō)一說(shuō)。

原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個(gè)前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長(zhǎng)兒子在“誤殺”后并沒(méi)有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開(kāi)墳?zāi)?，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說(shuō)出真相，救贖自己合情合理。

劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個(gè)善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個(gè)角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過(guò)男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺(jué)神清氣爽，因?yàn)檫@里的脫罪是正義。新版棺中血痕對(duì)李維杰良心的拷問(wèn)，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護(hù)正義最好的方式，至此，對(duì)局長(zhǎng)兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個(gè)是犯罪行為，一個(gè)是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時(shí)不是搶救無(wú)效死亡，而是后續(xù)被補(bǔ)刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個(gè)可以被任意屠戮的對(duì)象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅(jiān)定的法治觀念，就會(huì)對(duì)片子本身反思司法所存在的問(wèn)題有更深的感觸。如果觀眾為無(wú)情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會(huì)問(wèn)題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會(huì)太深。

英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒(méi)有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強(qiáng)的喻體。不管是死掉被埋進(jìn)墳?zāi)沟难?，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對(duì)無(wú)心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒(méi)有什么問(wèn)題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請(qǐng)觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進(jìn)行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。

《誤殺》觀后感 4

《誤殺》由肖央、譚卓、陳沖等演員主演，故事背景設(shè)定在泰國(guó)的一座小城。男主一家四口雖不富裕，但生活安逸、鄰里和諧。肖央飾演的爸爸李維杰忙著經(jīng)營(yíng)維修網(wǎng)絡(luò)的小生意，平日最大的愛(ài)好是看電影，媽媽（譚卓飾）是個(gè)普通的家庭主婦，將滿18歲的大女兒則正在準(zhǔn)備畢業(yè)升學(xué)。

一次夏令營(yíng)活動(dòng)打破了一家平靜的生活：大女兒被鄰校有權(quán)勢(shì)的官二代霸凌，還因拍下不雅視頻遭到威脅，母女二人苦苦哀求未果，大女兒在搶奪手機(jī)時(shí)失手將官二代打死從鄰市出差的李維杰回到家中時(shí)，等待他的就是這樣一個(gè)令人悲憤又棘手的狀況，點(diǎn)破了誤殺的主題，影片終于正式開(kāi)始。

一部犯罪懸疑類型片，最能刺激觀眾的便是設(shè)計(jì)巧妙、環(huán)環(huán)相扣的推理過(guò)程，當(dāng)罪犯具備極強(qiáng)的反偵察能力時(shí)，這個(gè)過(guò)程就變成了兩方角力，能量翻倍?！墩`殺》正是如此，而倘若你和李維杰一樣是個(gè)資深影迷，你還能在劇情推進(jìn)的過(guò)程中不斷找到他作為作案參考的迷影彩蛋，收獲更多趣味。

既然是角力，除了男主角要實(shí)現(xiàn)邏輯縝密的完美犯罪，和他對(duì)峙的警方，實(shí)力必須在更高的水平線上。在《誤殺》飾演警長(zhǎng)的陳沖，毫無(wú)疑問(wèn)展現(xiàn)出了她超強(qiáng)的表演爆發(fā)力。如果說(shuō)李維杰是愿意擋在妻子女兒身前的父親，警長(zhǎng)更是可以為找到愛(ài)子不顧一切的母親，法理之外，這場(chǎng)追兇也成了兩個(gè)家庭之間的殊死一搏。

因?yàn)榘讣囊环绞窃倨胀ú贿^(guò)的一家四口，《誤殺》的斷案、審訊過(guò)程在緊張之余，也就出現(xiàn)了很多令人不禁會(huì)心一笑的部分，比如年紀(jì)尚幼的小女兒面對(duì)警察叔叔時(shí)的必殺技是賣萌裝可憐。

但也正是小朋友這個(gè)角色，幫助《誤殺》完成了最精彩的一段高潮大戲。經(jīng)過(guò)多次偵查審訊，已經(jīng)猜透李維杰作案方法的警長(zhǎng)卻遲遲找不到?jīng)Q定性的證據(jù)，母愛(ài)保護(hù)欲擊潰理智防線的`她撕破了最后的偽裝，直接對(duì)李維杰一家刑訊逼供，大人慘遭毆打，小女兒則被陳沖飾演的警長(zhǎng)單獨(dú)抓走進(jìn)行心理恐嚇。嚴(yán)肅的面部表情，變幻的光影和尖利的吼叫，別說(shuō)幾歲的孩子，屏幕外面的成年觀眾都覺(jué)得害怕。

后續(xù)的多輪反轉(zhuǎn)揭秘在此不多做劇透?？梢源_定，近年的華語(yǔ)犯罪懸疑片中，《誤殺》可以算是完成度較高的一部。與監(jiān)制陳思誠(chéng)當(dāng)年在泰國(guó)拍攝完成的《唐人街探案》相比，雖然少了些商業(yè)元素，但質(zhì)感上似乎更勝一籌。

不過(guò)片子盡管不錯(cuò)，但去電影院看《誤殺》前，有一件事是你千萬(wàn)不能干的，那就是千萬(wàn)不要看一部名叫《誤殺瞞天記》的印度電影。對(duì)，看片名你也猜到了，《誤殺》是一部翻拍之作，經(jīng)過(guò)小電君我的檢驗(yàn)，推理部分的重合率在90%，其余部分的設(shè)定也基本換湯不換藥。（當(dāng)然，《誤殺瞞天記》也是翻拍，更早的一版是個(gè)印度方言片。）

而如果恰好你還沒(méi)看過(guò)《誤殺瞞天記》，又或者你看過(guò)之后非常喜歡，愿意二刷，那么《誤殺》是值得選擇的，在制作水準(zhǔn)和演員的表現(xiàn)上，這次翻拍實(shí)現(xiàn)了一定提升，除了陳沖的碾壓式表演外，肖央也展現(xiàn)了他作為演員的更多可能性。故事從印度搬到泰國(guó)的華裔家庭中間，更加深了我們的情感理解與共鳴。

至于改編比較大的片尾部分，我恰好很喜歡《誤殺》留下的開(kāi)放式結(jié)局，它通過(guò)李維杰身邊的朋友與民眾對(duì)案件結(jié)局的不同反應(yīng)給觀眾留下了更深次的思考，結(jié)合陳思誠(chéng)在首映禮上的發(fā)言對(duì)一個(gè)人的捧殺和棒殺，都是誤殺，這樣的結(jié)尾與《唐人街探案》最后張子楓的笑容一樣，令人不寒而栗。

《誤殺》電影觀后體會(huì)_觀看《誤殺》電影觀后感 5

“國(guó)產(chǎn)、翻拍、犯罪”，近幾年貼著這些標(biāo)簽的電影屢見(jiàn)不鮮，賣相看著都不錯(cuò)，但到最后，沒(méi)有誰(shuí)真能博得一個(gè)叫好叫座的結(jié)果。

《誤殺》算是突破了這層無(wú)形“界限”，它或許不如原版《誤殺瞞天計(jì)》那樣精巧、凌厲、暢快，但它在原故事基礎(chǔ)上做了許多富有成效的加法，譬如人性掙扎、譬如社會(huì)縮影。

更令我印象深刻的是，初次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片的柯汶利，居然能使用那么多技法去實(shí)現(xiàn)那么多想法，且不說(shuō)完成度有多少，光是此能力就足以另眼相看了——比如讓觀眾絕對(duì)無(wú)法忽略的“羊”。

能做到這一切，都離不開(kāi)那份對(duì)“電影”的熱愛(ài)，而“熱愛(ài)電影”恰恰也是《誤殺》的看點(diǎn)之一……于觀眾們而言，這樣用心的創(chuàng)作者越多越好。

故事發(fā)生在有些“架空”意味的泰國(guó)村鎮(zhèn)，男主角李維杰是個(gè)不算移民的移民，父母早年死于暴亂，他從小以孤兒的身份長(zhǎng)大，成家立業(yè)后守著妻子阿玉和兩個(gè)女兒，過(guò)著清貧拮據(jù)、知足常樂(lè)的小日子。

李維杰和萬(wàn)千男人一樣，有著大同小異的“中年危機(jī)”，尤其是上高中的女兒平平與自己日漸疏遠(yuǎn)，他察覺(jué)到了這份生疏，卻總是無(wú)可奈何，無(wú)法改變。

此外，李維杰還是個(gè)妙人，力所能及惠利旁人之余，平時(shí)沒(méi)什么不良嗜好，唯獨(dú)酷愛(ài)看電影，小學(xué)都沒(méi)畢業(yè)的他，通過(guò)多年觀影延展了自己靈魂的寬度和深度——近一年觀影量達(dá)800多部，李維杰絕對(duì)是超級(jí)資深影迷。

對(duì)喜愛(ài)電影的觀眾來(lái)說(shuō)，這是個(gè)能拉近距離的親切設(shè)定，那句“當(dāng)你看過(guò)1000部以上的電影，這世界上壓根就沒(méi)有什么離奇的事情！”成了許多人最喜歡《誤殺》的臺(tái)詞，而拉韞那句“給我查他一年的觀影記錄！”更是讓我情不自禁笑了好久……

然而，李維杰又是“聽(tīng)過(guò)許多道理，卻依舊過(guò)不好這一生”的典范，他自認(rèn)沒(méi)什么本事，最后能做的，就是依靠自己僅有的“經(jīng)驗(yàn)”擋在妻女面前。

和李維杰棋逢對(duì)手的警察局長(zhǎng)拉韞，一定程度上與他有許多相似之處，同樣信奉破過(guò)上千個(gè)案件的經(jīng)驗(yàn)，同樣會(huì)為了孩子不顧一切，又同樣在憤怒、仇恨、愧疚中迷失。

《誤殺》把“麥高芬”(指電影中推展劇情的物件、人物或目標(biāo))玩到了極致，據(jù)我統(tǒng)計(jì)，電影中先后出現(xiàn)了8次與羊相關(guān)的場(chǎng)景或線索，把它們貫串起來(lái)，也就理解了主題和角色。

影片的英文名叫《Sheep Without a Shepherd》，直譯為“沒(méi)有牧羊人的羊群”，意譯為“群龍無(wú)首，烏合之眾”，剛開(kāi)場(chǎng)就是黑暗中的一聲羊叫，這也為整部片子打下了基調(diào)。

第二次出現(xiàn)羊，是李維杰去寺廟里祈福布施——李維杰信佛，在自己能力范圍內(nèi)樂(lè)善好施，僧人背后的羊意喻著他良善的本性。

第三次出現(xiàn)羊，則是在李維杰沉車滅跡的時(shí)候——羊群和牧羊人意味著目擊者，李維杰恐懼地躲避，象征著他本性的抽離。

第四次更明顯，李維杰正盤算換地拋尸，碰上了惡警桑坤前來(lái)報(bào)復(fù)生意伙伴，一番爭(zhēng)執(zhí)后，暴怒的桑坤打死了身邊的羊，李維杰也借保護(hù)妻女之名，徹底踏入了“惡”的領(lǐng)域。

第五次是老師在課堂上講解，“羊是種群居動(dòng)物，視力極差，當(dāng)它們單獨(dú)行動(dòng)時(shí)，很容易被肉食動(dòng)物捕食。”此時(shí)李維杰已經(jīng)千叮萬(wàn)囑，確保家人們別在警察審訊時(shí)成為“獨(dú)羊”。

接下去有一段插曲，雖然沒(méi)有出現(xiàn)羊，但性質(zhì)同樣重要——素察被埋時(shí)并沒(méi)有死(和倒地拳手一樣都是閉氣假死)，李維杰意識(shí)到了這一點(diǎn)，但為了永絕后患，他默許讓素察悶死在了棺材里，之后還用羊尸調(diào)了包——恐懼、內(nèi)疚的李維杰再次去寺廟布施，被僧人拒絕了。

因?yàn)樯苏f(shuō)只接受“無(wú)相布施”：先前李維杰沒(méi)有欲望和訴求的“善”才稱得上無(wú)相，而此時(shí)他與許多追求名利、渴望卸下負(fù)罪感的俗人一樣著了相，自然無(wú)法成行。這場(chǎng)布施完全對(duì)標(biāo)了前一場(chǎng)，僧人背后的羊也不見(jiàn)了。

第六次出現(xiàn)羊就是大雨中開(kāi)棺查尸的關(guān)鍵戲份，這次更像是對(duì)前幾次的補(bǔ)充，羊尸曝光、眾怒難平、騷亂橫生，李維杰作的惡、造的孽，也像那具羊尸一樣示于眾人且無(wú)法控制了。

第七次，李維杰又一次回到了寺廟，此時(shí)他已決定向都彭和拉韞坦白，認(rèn)罪悔過(guò)，面對(duì)僧人他問(wèn)心無(wú)愧，羊也又一次現(xiàn)身。

第八次，便是牧羊人在結(jié)尾接受采訪時(shí)說(shuō)，“羊只要能好好吃草，才不會(huì)管是誰(shuí)在褥他們身上的毛呢。”暴亂之后的街道看似正漸漸恢復(fù)秩序，但有些東西一直都沒(méi)有變……

再結(jié)合“烏合之眾”這個(gè)英文片名：羊一直是羊，也始終是羊。

除了花式把玩“羊”這個(gè)麥高芬外，《誤殺》在許多細(xì)節(jié)和鏡頭上，都彰顯了自身細(xì)致的考量和不俗的技巧。

比如“李維杰看拳賽”和“阿玉平平反擊素察”兩場(chǎng)戲剪到一起呈現(xiàn)，不光是時(shí)間和節(jié)奏上的同步，同時(shí)也暗示了素察的假死；

比如小女兒安安用叉子劃飯桌，讓李維杰聯(lián)想到了素察死前抓棺材板的慘狀，強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的他立刻叫停；

又比如安安遞上了改過(guò)分?jǐn)?shù)的100分考卷，聯(lián)系到之前一家人看了電影《天才槍手》以及殺人事件的瞞天過(guò)海，顯然安安有了撒謊和不擇手段的苗頭，而這也是李維杰決心自首的原因之一……

《誤殺》中的慢鏡頭讓人過(guò)目難忘，特別是大雨里開(kāi)棺的的高潮戲，幾乎全程使用慢鏡頭，進(jìn)一步放大了濃郁的戲劇張力。

所有角色都匯聚在了這個(gè)看似寬闊實(shí)則狹小的空間里，焦慮、急迫、跋扈、憤怒、恐懼、驚惶、悲愴等無(wú)數(shù)心緒都混雜在濕潤(rùn)的空氣中，配合高曝光度的灰暗畫面和循序漸進(jìn)的音樂(lè)渲染，眾生百態(tài)輪番出現(xiàn)，情緒敘事一氣呵成。

此外，肖央和陳沖兩位主演的演技也值得吹一下：

年近40的肖央在展現(xiàn)中年小男人“油膩感”方面，算是有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，在此基礎(chǔ)上，他懂得情緒上的“收”，更顯出了李維杰的小心謹(jǐn)慎和口是心非；陳沖抓住了母親“老來(lái)得子”的溺愛(ài)心態(tài)，用拉韞專業(yè)干練的一面，反哺她關(guān)心則亂、沖動(dòng)盲目的另一面，使這個(gè)角色成為“誤殺”中的補(bǔ)充注解。

相比之下，譚卓的阿玉就沒(méi)太多發(fā)揮，像是又一個(gè)典型的“譚氏人妻”，許文姍的平平就更一言難盡了，反倒是小女孩安安看著很有靈氣。

值得一提的是，《誤殺》還加入了許多罪案之外的元素和思辨(前文中的“羊”其實(shí)也有這方面的意思)。

倘若父親都彭不疏于管教素察，母親拉韞不過(guò)分溺愛(ài)素察，倘若李維杰平時(shí)不樂(lè)于助人，沒(méi)給大家留下個(gè)好印象，倘若桑坤平時(shí)不欺壓平民，沒(méi)惹得街坊鄰居怨聲載道……故事不會(huì)走到最終一步。

正片結(jié)束前的最后一個(gè)鏡頭，是秦沛飾演的頌恩大叔接受采訪，他面帶笑意即將開(kāi)口，觀眾卻沒(méi)能聽(tīng)到他對(duì)李維杰的看法……

這番留白，以及上述所有影片的成績(jī)，無(wú)不彰顯著《誤殺》監(jiān)制陳思誠(chéng)以及導(dǎo)演柯汶利的野心。

對(duì)陳思誠(chéng)來(lái)說(shuō)，《誤殺》是他在“唐探系列”外的又一次豪賭，對(duì)柯汶利來(lái)說(shuō)，《誤殺》是他走向更遠(yuǎn)的敲門磚。

雖然前面說(shuō)了很多優(yōu)點(diǎn)，但此片終歸還是差了口氣：柯汶利像是一個(gè)刷題無(wú)數(shù)的小學(xué)霸，熟悉并抓住了所有得分點(diǎn)，可在最終卷面上，仍然缺乏一些“渾然天成”的順暢和從容，這是“好學(xué)生”與“優(yōu)等生”之間的距離，也是《誤殺》距離優(yōu)秀電影之間的距離。

《誤殺》電影觀后體會(huì)_觀看《誤殺》電影觀后感 6

《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)道：“表面看來(lái)，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長(zhǎng)片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對(duì)他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒(méi)有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。

“不過(guò)在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國(guó)畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭(zhēng)搶地盤大打出手，無(wú)辜的受害者被卷入交火。”廣場(chǎng)舞邊展開(kāi)槍戰(zhàn)的一場(chǎng)戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺(jué)風(fēng)格，給影評(píng)人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場(chǎng)景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來(lái)點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景中，槍火在一堆廣場(chǎng)舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂(lè)是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒(méi)入黑夜。”

不過(guò)影評(píng)人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對(duì)于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛(ài)河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊。”

《誤殺》電影觀后感影評(píng) 7

電影《誤殺》改編翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，可能很多人一聽(tīng)到“改編”、“翻拍”就痛罵中國(guó)沒(méi)編劇，扭頭就走，但是這部電影有進(jìn)行本土化改編，不僅劇情緊湊合理，效果也讓人驚艷。

小學(xué)文化的李維杰(肖央 飾)在泰國(guó)的一個(gè)小鎮(zhèn)開(kāi)了一家網(wǎng)絡(luò)公司，他和妻子阿玉(譚卓 飾)有兩個(gè)女兒，大女兒平平(許文珊 飾)是一名成績(jī)優(yōu)秀的高中生，青春期的她漸漸和父母沒(méi)有話聊，想去參加夏令營(yíng)結(jié)交新朋友，但夏令營(yíng)收費(fèi)高昂，收入微薄的李維杰本不想給平平報(bào)名，但看到孩子不開(kāi)心，他還是心軟了。不成想平平在夏令營(yíng)被灌醉性侵并錄下不雅視頻，那個(gè)男孩叫素察(邊天揚(yáng) 飾)，是警察局長(zhǎng)拉韞(陳沖 飾)和議員都彭(姜皓文 飾)的兒子。

素察用不雅視頻相威脅，平平痛苦不堪，這一切被媽媽阿玉發(fā)現(xiàn)，阿玉想要保護(hù)女兒，卻遭到羞辱和毒打，阿玉母女對(duì)素察進(jìn)行反擊，卻失手造成了“誤殺”，藏尸的過(guò)程恰巧被幾歲的小女兒安安(張熙然 飾)看在眼里。

為了保護(hù)妻女，愛(ài)看電影的李維杰用蒙太奇造就證據(jù)鏈，想要幫家人逃脫刑法，完美犯罪。

為了找到兒子，敏銳冷酷的女警長(zhǎng)拉韞不擇手段，想要知道兒子是否還在人世，追尋真相。

李維杰說(shuō)：“當(dāng)你看過(guò)1000部電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這世上沒(méi)有什么離奇的事。”

拉韞說(shuō)：“當(dāng)你破過(guò)1000個(gè)案件，這個(gè)世界上就沒(méi)有什么離奇的案件?！?/p>

掐掉線索，做實(shí)證據(jù)鏈，構(gòu)建心理防線，高智商犯罪能否瞞天過(guò)海？劇情就此展開(kāi)……

善用手段的拉韞還用母親的身份來(lái)攻克阿玉的心理防線，說(shuō)她想要找回自己的孩子，但是阿玉說(shuō)：“有的孩子是孩子，有的孩子就是個(gè)禽獸。”這場(chǎng)對(duì)峙足見(jiàn)陳沖和譚卓的演技，讓人驚艷。

濫用職權(quán)的拉韞命人暴打李維杰一家，嚇哭了小女兒安安，在家人挨打和拉韞的逼問(wèn)下，安安說(shuō)出了素察尸體的所在地。

雨中的這場(chǎng)戲質(zhì)感十足，是《誤殺》這部電影的高潮，人物之間的矛盾到了鼎沸的程度，真相呼之欲出，素察究竟是怎么死的？尸體到底藏在了哪里？故事還沒(méi)有結(jié)束……

最終李維杰自首，他在警車?yán)锏哪菆?chǎng)戲讓人想起《我不是藥神》里被逮捕的徐崢，也讓人思考究竟什么是善，什么是惡；同時(shí)也讓人思考，在這場(chǎng)《誤殺》里，究竟誰(shuí)才是真正的受害者。

《誤殺》電影觀后感影評(píng) 8

看過(guò)一千部電影的父親與偵破一千個(gè)案件的警察。父愛(ài)如山，擋住一切不幸；母愛(ài)如水，一切不可阻擋。電影的開(kāi)頭，簡(jiǎn)潔明了的為所有人物性格，身份，地位做了介紹和鋪墊。而事件的開(kāi)始，就是平平和素察共同參加的夏令營(yíng)。夏令營(yíng)中，老師講過(guò)這樣一個(gè)故事——

“相傳很久以前，國(guó)王老來(lái)得子，但這個(gè)孩子被巫師預(yù)言長(zhǎng)大后會(huì)弒父奪位，于是國(guó)王狠心將幼小的王子棄之荒野，想讓他自生自滅，沒(méi)想到一個(gè)路過(guò)的農(nóng)夫救了他，并將他撫養(yǎng)長(zhǎng)大，王子長(zhǎng)大后領(lǐng)導(dǎo)了一場(chǎng)反動(dòng)，推翻了國(guó)王的統(tǒng)治并殺死了他，得知真相的他十分憤怒，一怒之下又殺死了扶養(yǎng)他的農(nóng)夫。事后他又十分悔恨，他向大師請(qǐng)教該如何彌補(bǔ)。大師告訴他，只有建一個(gè)連鴿子都無(wú)法飛到的塔，才能減輕罪孽。于是他就修建了這座懺悔塔，日日懺悔，來(lái)減輕他的罪孽。”

此時(shí)話音剛落，懺悔塔鐘聲敲響，鏡頭推到塔頂，放大，一群鴿子環(huán)繞，卻無(wú)法到達(dá)。故事，就在這座塔下展開(kāi)。較量，也在故事中緩緩?fù)怀觥?/p>

劇中其實(shí)有兩種“較量”。平民百姓vs有勢(shì)權(quán)貴；父愛(ài)vs法律。

先說(shuō)說(shuō)第一對(duì)較量。在電影中，一上來(lái)就是警察欺壓百姓，百姓只是敢怒不敢言。影片中這一點(diǎn)反復(fù)出現(xiàn)，坤泰向百姓收取所謂“私了費(fèi)用”時(shí)，維杰交保護(hù)費(fèi)時(shí)，坤泰被匿名舉報(bào)后來(lái)動(dòng)手打舉報(bào)人憤怒之下舉起槍想殺人時(shí)。以及片中很多小細(xì)節(jié)都透露出警察平日有多么仗勢(shì)欺人，甚至片中明明平平才是受害人，但就因?yàn)檎`殺的是警察局局長(zhǎng)的兒子，馬維杰連報(bào)警都不敢。為什么？因?yàn)樗?！不是怕坐牢！而是怕連坐牢的機(jī)會(huì)都沒(méi)有！因?yàn)檫@是警察局局長(zhǎng)的兒子！

兒子失蹤，拉蘊(yùn)利用自己職位之便，動(dòng)用全警局的資源找兒子，隨便就把馬維杰一家抓回警局審訊并施以暴力，帶領(lǐng)一眾警察拋刨祖墳，不管不顧百姓憤怒。這不是有權(quán)有勢(shì)的大人物與平民之間的較量是什么？而社會(huì)底層的人，往往都是敢怒不敢言，并且影片中一句話很好揭示了這一點(diǎn)。“羊只要有草吃就夠了，根本就不在意誰(shuí)在它們身上薅多少羊毛?！?/p>

在這里，又不得不提一下片中反復(fù)出現(xiàn)的“羊”。羊在影片中一共出現(xiàn)了四次，算是個(gè)重要的線索和暗示，貫穿全片。影片英文名“sheep without a shepherd”直譯過(guò)來(lái)就是沒(méi)有牧羊人的羊。

試想一下，沒(méi)有牧羊人的羊代表什么？就是沒(méi)有法律保護(hù)的百姓，只能任由警察欺壓而無(wú)力反抗。羊，在佛教中代表愚蠢的凡人，在中代表替罪。影片中，李平在上課時(shí)，老師講到“羊這種動(dòng)物視力很不好，所以只要脫離了群體，單獨(dú)行動(dòng)就很可能被殺掉”。

我想，在這里就暗指未完全成長(zhǎng)的青少年。而替罪這一含義也反復(fù)體現(xiàn)，當(dāng)馬維杰為朋友打抱不平情急之下踢了坤泰一腳，而坤泰怒火中燒舉起槍馬上就要開(kāi)槍但被人攔下最后只能打死一只羊時(shí)，替罪的含義展露無(wú)遺。最后片中出現(xiàn)了活羊，意味著什么？意味著它沒(méi)有替罪！就代表著終將有人死亡！而死亡的人就是馬維杰。即使最后，也斗不過(guò)有勢(shì)力的警察局局長(zhǎng)，政府議員，被安排的明明白白，和素察一樣被活埋。

再來(lái)說(shuō)一下第二對(duì)較量。法律與父愛(ài)。父愛(ài)偉大么？當(dāng)然偉大！片中馬維杰到寺廟三次，第一次布施，大師收下后賜予他健康快樂(lè)，第二次布施，大師只是搖搖頭，并沒(méi)有收下，并說(shuō)道“善惡皆有果”，第三次，與素察父母見(jiàn)面，他只說(shuō)了一句“我是個(gè)沒(méi)用的人，但如果有人要傷害我的家人，我會(huì)用盡一切辦法保護(hù)她們”影片最后的一段采訪，很多人都說(shuō)馬維杰應(yīng)該無(wú)罪釋放。大家都知道了真相。大家都不相信法律了。為什么會(huì)有這樣的現(xiàn)象？繞回去，還是權(quán)貴大過(guò)法，但真的能大過(guò)法么？答案就是不可能。

再看看演員，這個(gè)劇本真的太適合肖央了。沉穩(wěn)的父愛(ài)和對(duì)于女兒的心疼，對(duì)這個(gè)家的責(zé)任，丈夫的擔(dān)當(dāng)，他表現(xiàn)的淋漓盡致。譚卓與陳沖，兩位截然不同的母親，一個(gè)是溫婉賢淑的家庭主婦，一個(gè)是殺伐決絕的警局局長(zhǎng)。不同的處境。同樣的母愛(ài)。同臺(tái)飆戲的感覺(jué)真的讓人嘆為觀止。印象最深的一句臺(tái)詞就是“有些孩子是孩子，有些孩子是禽獸”。陳沖的眼神非常精準(zhǔn)。讓人一眼就不寒而栗。蒙太奇的展現(xiàn)手法讓這部電影碎片化又節(jié)奏緊湊。最后的雨夜應(yīng)該是致敬《肖申克的救贖》。最后的采訪，馬維杰到底是不是個(gè)好人。最后一個(gè)鏡頭，只一個(gè)眼神就夠了，此刻任何臺(tái)詞都是多余。

最后，我不免想起多年前很喜歡的一部電影。就用它作為這個(gè)影評(píng)的結(jié)尾吧?！度衲繐簟纷詈笥靡粋€(gè)故事揭示了主題和真相。故事是這樣的。

傳說(shuō)龍背墻不是一面墻，而是一座山。遠(yuǎn)古的南海龍王老來(lái)得子，所以對(duì)小龍王寵愛(ài)有加，但小龍王淘氣任性，到處惹禍。直到有一天，他真的闖出了大禍，失手燒掉了天庭神龕，慌亂中的小龍王回到家里，天庭自然不會(huì)放過(guò)他，南海龍王為了救兒子，他冒替小龍王，趴在盤龍山下，接受雷電的擊打。眼看父親被燒的遍體鱗傷，奄奄一息，小龍王悔恨愧疚，他一下沖出來(lái)，要承擔(dān)這個(gè)懲罰，龍王為了阻止兒子，便一頭撞向身旁的金剛壁，當(dāng)場(chǎng)死去?！梆B(yǎng)不教，父之過(guò)”，南海龍王認(rèn)為自己死得其所，死后，他的尸體便化作龍背山，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)災(zāi)難之后，小龍王幡然醒悟，終生恪守本分，與人為善。后人將龍背山改稱為龍背墻，是因?yàn)檫@面墻，擋住了小龍王所有的罪行，故此，后人稱為龍背墻。

電影《誤殺》最后的馬維杰也同樣擔(dān)下所有罪行，并告訴自己的女兒，他有多么愛(ài)她。最后的結(jié)尾，用馬維杰的一段獨(dú)白結(jié)束。

“爸爸是個(gè)沒(méi)什么用的男人，但遇到事情一定會(huì)擋在你們身前。不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，你和我漸漸有些疏遠(yuǎn)，你不再像小時(shí)候一樣信任我，沒(méi)想到我們之間竟是以這樣的方式重新獲得信任。未來(lái)的你會(huì)是一個(gè)勇敢的你，希望你不論面對(duì)什么，都有一顆勇敢的心，不再恐懼。”

你很難想到一個(gè)只有小學(xué)四年級(jí)文化水平的人能這么完美的掩蓋所有罪行，但你一定不難想到一個(gè)父親為保護(hù)女兒而奮不顧身所做的一切。

《誤殺》電影觀后感及影評(píng) 9

“國(guó)產(chǎn)、翻拍、犯罪”，近幾年貼著這些標(biāo)簽的電影屢見(jiàn)不鮮，賣相看著都不錯(cuò)，但到最后，沒(méi)有誰(shuí)真能博得一個(gè)叫好叫座的結(jié)果。

《誤殺》算是突破了這層無(wú)形“界限”，它或許不如原版《誤殺瞞天計(jì)》那樣精巧、凌厲、暢快，但它在原故事基礎(chǔ)上做了許多富有成效的加法，譬如人性掙扎、譬如社會(huì)縮影。

更令我印象深刻的是，初次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片的柯汶利，居然能使用那么多技法去實(shí)現(xiàn)那么多想法，且不說(shuō)完成度有多少，光是此能力就足以另眼相看了——比如讓觀眾絕對(duì)無(wú)法忽略的“羊”。

能做到這一切，都離不開(kāi)那份對(duì)“電影”的熱愛(ài)，而“熱愛(ài)電影”恰恰也是《誤殺》的看點(diǎn)之一……于觀眾們而言，這樣用心的創(chuàng)作者越多越好。

故事發(fā)生在有些“架空”意味的泰國(guó)村鎮(zhèn)，男主角李維杰是個(gè)不算移民的移民，父母早年死于暴亂，他從小以孤兒的身份長(zhǎng)大，成家立業(yè)后守著妻子阿玉和兩個(gè)女兒，過(guò)著清貧拮據(jù)、知足常樂(lè)的小日子。

李維杰和萬(wàn)千男人一樣，有著大同小異的“中年危機(jī)”，尤其是上高中的女兒平平與自己日漸疏遠(yuǎn)，他察覺(jué)到了這份生疏，卻總是無(wú)可奈何，無(wú)法改變。

此外，李維杰還是個(gè)妙人，力所能及惠利旁人之余，平時(shí)沒(méi)什么不良嗜好，唯獨(dú)酷愛(ài)看電影，小學(xué)都沒(méi)畢業(yè)的他，通過(guò)多年觀影延展了自己靈魂的寬度和深度——近一年觀影量達(dá)800多部，李維杰絕對(duì)是超級(jí)資深影迷。

對(duì)喜愛(ài)電影的觀眾來(lái)說(shuō)，這是個(gè)能拉近距離的親切設(shè)定，那句“當(dāng)你看過(guò)1000部以上的電影，這世界上壓根就沒(méi)有什么離奇的事情！”成了許多人最喜歡《誤殺》的臺(tái)詞，而拉韞那句“給我查他一年的觀影記錄！”更是讓我情不自禁笑了好久……

然而，李維杰又是“聽(tīng)過(guò)許多道理，卻依舊過(guò)不好這一生”的典范，他自認(rèn)沒(méi)什么本事，最后能做的，就是依靠自己僅有的“經(jīng)驗(yàn)”擋在妻女面前。

和李維杰棋逢對(duì)手的警察局長(zhǎng)拉韞，一定程度上與他有許多相似之處，同樣信奉破過(guò)上千個(gè)案件的經(jīng)驗(yàn)，同樣會(huì)為了孩子不顧一切，又同樣在憤怒、仇恨、愧疚中迷失。

《誤殺》把“麥高芬”（指電影中推展劇情的物件、人物或目標(biāo)）玩到了極致，據(jù)我統(tǒng)計(jì)，電影中先后出現(xiàn)了8次與羊相關(guān)的場(chǎng)景或線索，把它們貫串起來(lái)，也就理解了主題和角色。

影片的英文名叫《SheepWithoutaShepherd》，直譯為“沒(méi)有牧羊人的羊群”，意譯為“群龍無(wú)首，烏合之眾”，剛開(kāi)場(chǎng)就是黑暗中的一聲羊叫，這也為整部片子打下了基調(diào)。

第二次出現(xiàn)羊，是李維杰去寺廟里祈福布施——李維杰信佛，在自己能力范圍內(nèi)樂(lè)善好施，僧人背后的羊意喻著他良善的本性。

第三次出現(xiàn)羊，則是在李維杰沉車滅跡的時(shí)候——羊群和牧羊人意味著目擊者，李維杰恐懼地躲避，象征著他本性的抽離。

第四次更明顯，李維杰正盤算換地拋尸，碰上了惡警桑坤前來(lái)報(bào)復(fù)生意伙伴，一番爭(zhēng)執(zhí)后，暴怒的桑坤打死了身邊的羊，李維杰也借保護(hù)妻女之名，徹底踏入了“惡”的領(lǐng)域。

第五次是老師在課堂上講解，“羊是種群居動(dòng)物，視力極差，當(dāng)它們單獨(dú)行動(dòng)時(shí)，很容易被肉食動(dòng)物捕食?！贝藭r(shí)李維杰已經(jīng)千叮萬(wàn)囑，確保家人們別在警察審訊時(shí)成為“獨(dú)羊”。

接下去有一段插曲，雖然沒(méi)有出現(xiàn)羊，但性質(zhì)同樣重要——素察被埋時(shí)并沒(méi)有死（和倒地拳手一樣都是閉氣假死），李維杰意識(shí)到了這一點(diǎn)，但為了永絕后患，他默許讓素察悶死在了棺材里，之后還用羊尸調(diào)了包——恐懼、內(nèi)疚的李維杰再次去寺廟布施，被僧人拒絕了。

因?yàn)樯苏f(shuō)只接受“無(wú)相布施”：先前李維杰沒(méi)有欲望和訴求的“善”才稱得上無(wú)相，而此時(shí)他與許多追求名利、渴望卸下負(fù)罪感的俗人一樣著了相，自然無(wú)法成行。這場(chǎng)布施完全對(duì)標(biāo)了前一場(chǎng)，僧人背后的羊也不見(jiàn)了。

第六次出現(xiàn)羊就是大雨中開(kāi)棺查尸的關(guān)鍵戲份，這次更像是對(duì)前幾次的補(bǔ)充，羊尸曝光、眾怒難平、騷亂橫生，李維杰作的惡、造的孽，也像那具羊尸一樣示于眾人且無(wú)法控制了。

第七次，李維杰又一次回到了寺廟，此時(shí)他已決定向都彭和拉韞坦白，認(rèn)罪悔過(guò)，面對(duì)僧人他問(wèn)心無(wú)愧，羊也又一次現(xiàn)身。

第八次，便是牧羊人在結(jié)尾接受采訪時(shí)說(shuō)，“羊只要能好好吃草，才不會(huì)管是誰(shuí)在褥他們身上的毛呢?！北﹣y之后的街道看似正漸漸恢復(fù)秩序，但有些東西一直都沒(méi)有變……

再結(jié)合“烏合之眾”這個(gè)英文片名：羊一直是羊，也始終是羊。

除了花式把玩“羊”這個(gè)麥高芬外，《誤殺》在許多細(xì)節(jié)和鏡頭上，都彰顯了自身細(xì)致的考量和不俗的技巧。

比如“李維杰看拳賽”和“阿玉平平反擊素察”兩場(chǎng)戲剪到一起呈現(xiàn)，不光是時(shí)間和節(jié)奏上的同步，同時(shí)也暗示了素察的假死；

比如小女兒安安用叉子劃飯桌，讓李維杰聯(lián)想到了素察死前抓棺材板的慘狀，強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的他立刻叫停；

又比如安安遞上了改過(guò)分?jǐn)?shù)的100分考卷，聯(lián)系到之前一家人看了電影《天才槍手》以及殺人事件的瞞天過(guò)海，顯然安安有了撒謊和不擇手段的苗頭，而這也是李維杰決心自首的原因之一……

《誤殺》中的慢鏡頭讓人過(guò)目難忘，特別是大雨里開(kāi)棺的的高潮戲，幾乎全程使用慢鏡頭，進(jìn)一步放大了濃郁的戲劇張力。

所有角色都匯聚在了這個(gè)看似寬闊實(shí)則狹小的空間里，焦慮、急迫、跋扈、憤怒、恐懼、驚惶、悲愴等無(wú)數(shù)心緒都混雜在濕潤(rùn)的空氣中，配合高曝光度的灰暗畫面和循序漸進(jìn)的音樂(lè)渲染，眾生百態(tài)輪番出現(xiàn)，情緒敘事一氣呵成。

此外，肖央和陳沖兩位主演的演技也值得吹一下：

年近40的肖央在展現(xiàn)中年小男人“油膩感”方面，算是有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，在此基礎(chǔ)上，他懂得情緒上的“收”，更顯出了李維杰的小心謹(jǐn)慎和口是心非；陳沖抓住了母親“老來(lái)得子”的溺愛(ài)心態(tài)，用拉韞專業(yè)干練的一面，反哺她關(guān)心則亂、沖動(dòng)盲目的另一面，使這個(gè)角色成為“誤殺”中的補(bǔ)充注解。

相比之下，譚卓的阿玉就沒(méi)太多發(fā)揮，像是又一個(gè)典型的“譚氏人妻”，許文姍的平平就更一言難盡了，反倒是小女孩安安看著很有靈氣。

值得一提的是，《誤殺》還加入了許多罪案之外的元素和思辨（前文中的“羊”其實(shí)也有這方面的意思）。

倘若父親都彭不疏于管教素察，母親拉韞不過(guò)分溺愛(ài)素察，倘若李維杰平時(shí)不樂(lè)于助人，沒(méi)給大家留下個(gè)好印象，倘若桑坤平時(shí)不欺壓平民，沒(méi)惹得街坊鄰居怨聲載道……故事不會(huì)走到最終一步。

正片結(jié)束前的最后一個(gè)鏡頭，是秦沛飾演的頌恩大叔接受采訪，他面帶笑意即將開(kāi)口，觀眾卻沒(méi)能聽(tīng)到他對(duì)李維杰的看法……

這番留白，以及上述所有影片的成績(jī)，無(wú)不彰顯著《誤殺》監(jiān)制陳思誠(chéng)以及導(dǎo)演柯汶利的野心。

對(duì)陳思誠(chéng)來(lái)說(shuō)，《誤殺》是他在“唐探系列”外的又一次豪賭，對(duì)柯汶利來(lái)說(shuō)，《誤殺》是他走向更遠(yuǎn)的敲門磚。

雖然前面說(shuō)了很多優(yōu)點(diǎn)，但此片終歸還是差了口氣：柯汶利像是一個(gè)刷題無(wú)數(shù)的小學(xué)霸，熟悉并抓住了所有得分點(diǎn)，可在最終卷面上，仍然缺乏一些“渾然天成”的順暢和從容，這是“好學(xué)生”與“優(yōu)等生”之間的距離，也是《誤殺》距離優(yōu)秀電影之間的距離。

《誤殺》電影觀后感影評(píng) 10

有這樣一張臉，頹唐、粗糲，時(shí)間在那里刻下了溝壑，然后潑上了塵火，它被放在生活中碾壓、淬煉，逐漸泯滅。

它平凡的讓人記不住模樣，就像一個(gè)沉默的影子，連光也不愿投射在他身上。

這張臉的主人是蕓蕓眾生中的一員，他是一個(gè)父親，名叫李維杰。

人到中年，沒(méi)讀過(guò)什么書，有一份賴以謀生的活計(jì)，大半時(shí)間都活的小心翼翼，對(duì)任何人都陪著笑臉，活的卑微、委屈，這就是小人物李維杰的人生。在女兒眼中，這是一個(gè)窩囊、俗氣的男人，是她羞于提起的父親。

可他又能如何，在生存面前，誰(shuí)還不是提著一口氣，勉為其難繼續(xù)行走。

直到一件涉及到女兒的意外發(fā)生，他不得不挺身而出。

相比于他，對(duì)手是一個(gè)強(qiáng)大到令人窒息的所在，只要有一點(diǎn)失誤就會(huì)陷入萬(wàn)劫不復(fù)的境地，可是他必須去戰(zhàn)斗，運(yùn)用所有的力氣。

因?yàn)樗歉赣H，人世間最普通又最偉大的人。

此刻，銀幕上的那張臉和演員肖央重合在一起。這個(gè)也邁入中年的男演員，曾經(jīng)以喜劇見(jiàn)長(zhǎng)，如今，拋掉所有的無(wú)厘頭，甚至是技巧，洗盡鉛華，那么樸素的出現(xiàn)在你的面前。

電影剛開(kāi)始部分的李維杰謹(jǐn)小慎微，雖然有著正義的道德和價(jià)值觀，但面對(duì)惡警的欺壓并不敢針?shù)h相對(duì)，但在后來(lái)，在保護(hù)家人的迫切愿望下，他瞬間變得勇敢堅(jiān)毅而智慧。

肖央表現(xiàn)出的那種極富層次的表演真切的反應(yīng)了人物的變化和成長(zhǎng)。

尤其是他的那張臉，帶著被生活欺負(fù)的樣子，絕對(duì)會(huì)讓你忘掉這是一個(gè)演員，而是確信這就是那個(gè)在底層苦苦掙扎的小人物。

他如此懇切，又如此真摯，讓人忘掉他所有曾經(jīng)的角色，投入到一個(gè)父親的命運(yùn)中。

從這個(gè)意義上說(shuō)，這是肖央的一次華麗轉(zhuǎn)身，證明了一個(gè)優(yōu)秀的演員不僅能駕馭喜劇，更是能演好正劇到悲劇等一系列角色。

從父愛(ài)的角度切入，是這部電影的魅力所在。很多電影是以母愛(ài)做為驅(qū)動(dòng)力來(lái)完成整體敘事，但《誤殺》是從一個(gè)父親的角度來(lái)講訴男人是如何守護(hù)家庭的，類似的佳作了了，最近幾年能被人記起的也只有《全民目擊》。

《誤殺》也是一部懸疑十足的電影，它的懸疑并不是阿加莎似抽絲剝繭般的推理，兇手到底是誰(shuí)早在電影開(kāi)始就已經(jīng)揭曉了。它的懸疑體現(xiàn)在被命運(yùn)裹挾其中的人如何對(duì)抗，如何與比自己力量大數(shù)十倍的力量斡旋，最終獲得勝利。

影片的主人公李維杰是一個(gè)普通的不能再普通的小人物，可是他有智慧、有頭腦，而他獲得這些技能的方式很特別。他是一個(gè)影迷，電影是他枯燥生活的唯一樂(lè)趣，同時(shí)，電影也給了他智慧，就像書籍能給予人啟迪一樣。

當(dāng)危機(jī)出現(xiàn)的時(shí)候，那些之前看過(guò)的電影給他提供了應(yīng)對(duì)的方法。他利用電影中的情節(jié)排兵布陣，和敵人周旋，竟然把對(duì)方耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。嗯，當(dāng)你看過(guò)一千部電影，所有的套路都能爛熟于胸。

而他的對(duì)手，也并非無(wú)名之輩，警察局長(zhǎng)，有著多年豐富辦案經(jīng)驗(yàn)的老警察，正如她所說(shuō)：當(dāng)你調(diào)查過(guò)一千個(gè)案子，很容易就能看出兇手是誰(shuí)。

這樣一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的老手面前任何試圖掩飾都是危險(xiǎn)的，因?yàn)樗幕鹧劢鹁苋菀拙涂梢钥吹狡凭`，更何況她還是被害者的母親，那種強(qiáng)大的母愛(ài)驅(qū)動(dòng)她必須要不顧一切去尋找殺害兒子的兇手。

所以這是兩個(gè)旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)手，更是一個(gè)母親和一個(gè)父親的對(duì)決。

所以你看著他們斗法，看他們動(dòng)用一切的聰明才智較量，這個(gè)對(duì)決的過(guò)程精彩紛呈，爽到像喝了一杯最辣的酒，要猛的搖下頭，喊一聲過(guò)癮。

但同時(shí)，這部電影最迷人的地方在于，反派并不是一個(gè)十惡不赦的魔頭，她雖然囂張，惹人厭惡，客觀上縱容了兒子的墮落，可是當(dāng)她還原為一個(gè)母親，急切的希望找到兒子下落時(shí)，那種發(fā)自肺腑的悲傷與焦慮又讓你瞬間有一種痛惜。

所有的悲劇并不是事出無(wú)因，其實(shí)皆是人為，但縱使是身處高位，高高在上，也未必沒(méi)有人性的一面，她的選擇與彷徨也是令人深思的。

所以這部電影并不是單純的懸疑或罪案劇，它探討的是人性，而其背后反映的社會(huì)問(wèn)題更是顯示了主創(chuàng)人員的苦心。

在這個(gè)故事里，你能瞬間感受到看過(guò)的那么多曾經(jīng)耳熟能詳?shù)臒狳c(diǎn)事件，即使它發(fā)生在泰國(guó)，但那種當(dāng)事人共通的困境會(huì)令人特別是中國(guó)人感同身受。

官二代、權(quán)利的泛濫、貧富差距、底層的掙扎……這些熟悉的議題又何嘗不是在中國(guó)的社交媒體上熱議的話題。

所以，在某些程度上這也令人感到一絲好奇，如果這是一個(gè)發(fā)生在中國(guó)的故事，又該如何發(fā)展呢？

同時(shí)，這也是最令人遺憾的地方，假設(shè)主創(chuàng)人員能再走近一步，那這部片子勢(shì)必成為一部現(xiàn)實(shí)主義的力作。

主創(chuàng)人員現(xiàn)實(shí)層面的考量，這些完全可以理解，但是假如能弱化沖突的階層背景，將它搬回到中國(guó)，恐怕會(huì)引發(fā)觀眾更多的共鳴和思考。

影片的發(fā)生地設(shè)在泰國(guó)，所以也不由自主的帶上了佛法和宿命的意味。其中提到了“無(wú)相布施”這個(gè)佛教行為，即不求任何利益，不計(jì)任何代價(jià)，完全為了別人的需要而行的布施就叫無(wú)相布施。

這正似主人公的所為，正因?yàn)樗c人為善、樂(lè)善好施，才會(huì)獲得眾多親朋的相助，而反派之所以到人人喊打的境地就在于她的貪婪與自私。

而這也恰好為之前那紛繁復(fù)雜的眾多社會(huì)事件提供了最好的注解。

凡有所相，皆是虛妄。

一念愚即般若絕，一念智即般若生。

《誤殺》電影觀后感影評(píng) 11

故事翻拍自印度片《誤殺瞞天記》，改編完成度還不錯(cuò)，節(jié)奏緩急有序。

女警長(zhǎng)的兒子強(qiáng)暴了女同學(xué)，拍下視頻繼續(xù)要挾，女同學(xué)反抗中把他給誤殺了，然后一家人想著如何圓謊，如何瞞天過(guò)海 ……

整個(gè)故事發(fā)生在泰國(guó)，可能以后某些敏感又現(xiàn)實(shí)的題材可以借鑒這種出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的嫁接方式。

先說(shuō)陳沖。本來(lái)這部電影我也是沖著她去看的，每次看到她能輸出各種驚喜，我就覺(jué)得自己作為一名普通觀眾，太幸福了。

陳沖是銀幕上的硫磺烈火，放在《誤殺》里，她的表演能撐起自己光芒，也能很好地輔助別人的表演。

她叫拉韞，警察廳女高管，預(yù)告片里有她非常猙獰的一面，非常搶戲。

GIF

然而，這是一個(gè)充滿矛盾的母親。

一出場(chǎng)，我們看到了她威嚴(yán)高能的一面，電影給了她很多光影的鏡頭。

她有很多剪影式的呈現(xiàn)，看不到五官和表情，光線昏暗下只剩下一個(gè)立體的黑影輪廓。

審訊過(guò)程中，她這種黑面神的煞氣，確實(shí)能震懾對(duì)方的內(nèi)心，拉韞也是靠著這套彪悍的心理戰(zhàn)，不斷瓦解對(duì)方的軟肋。

哪怕對(duì)方只是一個(gè)幾歲的小女孩，拉韞也能讓居高臨下的威懾力瞬間鼎沸起來(lái)，地板上投射出一張類似女巫的黑影。

事業(yè)上，拉韞矜矜業(yè)業(yè)，在這片男人的世界里，磨出了自己的名號(hào)。

而生活中，她是一個(gè)被牽制的無(wú)助母親。

她過(guò)于寵溺自己的兒子，讓其小小年紀(jì)就惡貫滿盈。

老公是官場(chǎng)新貴，在競(jìng)選新市長(zhǎng)，夫妻相處有著領(lǐng)導(dǎo)間的那種客氣。

這是一個(gè)失衡的女人。

陳沖的表演就像硫磺，一點(diǎn)就燃，燃得很有節(jié)奏和層次，同時(shí)控制住了大銀幕上應(yīng)有的火候。

這個(gè)人物前后情緒變化很分明，開(kāi)場(chǎng)是她的人生總括，后面才是猙獰、失控再到覺(jué)醒。

得知自己兒子失蹤后，拉韞展現(xiàn)出一種報(bào)復(fù)式的暴躁。

暴躁，但還是保持了頭腦的清醒。

她成功詮釋了警局女強(qiáng)人該有的千年道行，即便怒火中燒，被仇恨沖昏了頭腦，她還是能睿智地找出破綻。

陳沖和譚卓有一場(chǎng)對(duì)撕的戲份，兩位母親就像是失控的母獅，互不退讓。

這場(chǎng)風(fēng)波，讓拉韞事業(yè)受損，她退出警界，成為孤苦的母親。

我們看到了洗凈鉛華后的她，這又是另一種情緒張力：悲戚的，虛弱的，卻依然倔強(qiáng)。

陳沖對(duì)角色的處理方式很聰慧，故事發(fā)生在泰國(guó)，她的臺(tái)詞里有泰語(yǔ)，我們知道泰語(yǔ)就是那種霹靂吧啦的炸裂音(我沖是自己原聲泰語(yǔ)哦，上外畢業(yè)的她，語(yǔ)言天賦是強(qiáng)的)。

拉韞的氣場(chǎng)，非常適合這種語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)。

陳沖的臉?lè)浅Ｓ芯€條感，而且緊致(請(qǐng)問(wèn)陳沖女士，你的王牌保養(yǎng)品是啥？)，如此立體的輪廓感，是表演最好的基底。

我們看到了她臉部的各種抽搐，這種猙獰和失控的氣息，我曾經(jīng)在她電視劇作品里看到過(guò)。

《如懿傳》里，陳沖唯一一場(chǎng)戲，和鄔君梅互撕的那段，陳沖的臉扭曲得很可怕。

再往前，她和馮遠(yuǎn)征合作的《人到中年》里，劇中她母親突然去世，那一刻的崩塌、失控是攝人心魂的。

這一次，陳沖毫不費(fèi)力地提煉出了「猙獰與恐懼」的高階表達(dá)方式。

拉韞的丈夫是姜皓文演的，這位男演員很懂得和強(qiáng)氣流女演員配戲。

之前和惠英紅合作《翠絲》，姜皓文片中飾演惠英紅的老公，后面變性成女人。《翠絲》題材好，劇情一般，姜皓文面相還是太硬朗了，角色服帖度不強(qiáng)，即便他已經(jīng)很努力地在詮釋角色的隱忍和弱小。

《誤殺》里，姜皓文和陳沖的氣場(chǎng)搭配得很好。

這個(gè)丈夫，沒(méi)有成為妻管嚴(yán)，大家在家里各自為政，雖然戲份不多，姜皓文把丈夫這個(gè)頂梁柱的角色還是順利完成了。

前半段，夫妻相敬如賓，雖有心結(jié)，后半段，妻子崩潰，丈夫不離不棄。

陳沖這次的烈焰，刺激了男主肖央。

《誤殺》雖然有懸疑色彩，但巧妙地融合了泰式喜劇細(xì)胞。

這就是靠肖央來(lái)調(diào)味了。

他的表演有冬陰功的味道，能帶著故事和其他演員一起入味。

以前肖央的表演，更符合喜劇演員特別外露的那種怪路子。

這次《誤殺》，他是在沉穩(wěn)中埋笑點(diǎn)。

他是網(wǎng)絡(luò)公司老板，人緣很好，面相忠厚老實(shí)，沒(méi)有夸張的表情，他靠著自己的冷幽默氣質(zhì)，把周圍的泰式韻味有效地調(diào)動(dòng)起來(lái)。

整個(gè)瞞天過(guò)海的過(guò)程，他展現(xiàn)出一枚資深影迷的模仿天賦，劇情有向《蒙太奇》致敬。

肖央讓我看到了喜劇演員的驚喜，而且他這次的演法，完全可以駕馭文藝片。

譚卓這次演了受害者的母親，這類角色譚卓經(jīng)常演，從角色本身而言，她沒(méi)有太大突破。

但就整部電影而言，譚卓極好地調(diào)節(jié)了自己的表演閾值，她的收斂，其實(shí)是幫助對(duì)手戲演員的釋放。

好演員的格局感會(huì)特別強(qiáng)，她會(huì)站在整個(gè)劇情的高度來(lái)看自己。

這幾位演員，提供了幾種接戲策略。

陳沖屬于很自由的演員，她接角色沒(méi)有什么禁忌，甚至敢去挑戰(zhàn)讓人難受的角色。

拉韞的戲份不算特別滿，陳沖應(yīng)該演得不是很過(guò)癮。

這是大花級(jí)演員羨慕但又很難企及的狀態(tài)，我們很多好的女演員如今都是接四平八穩(wěn)的角色，角色過(guò)于穩(wěn)定，表演再精雕細(xì)琢，演多了也就模式化了。

觀眾花錢到電影院，要么看有驚喜的故事，要么看有新意的表演。

肖央有一張很接地氣的臉，他的角色就像我們的左鄰右里，很容易親近。

這個(gè)階段，他通過(guò)各種喜劇類表演，廣結(jié)人緣，同時(shí)，他也在嘗試拓展戲路。

能演文藝片的喜劇演員，是其他演員最怕卻無(wú)能為力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

譚卓的每次表演都很扎實(shí)，即便角色發(fā)揮空間有限，她依然揮發(fā)著自己不慌不忙的表演欲。我挺喜歡她這種創(chuàng)作狀態(tài)，至少這些年，她每年都有作品上電影院。作為演員，她的心應(yīng)該很踏實(shí)了。

《誤殺》電影觀后體會(huì)_觀看《誤殺》電影觀后感 12

近兩年，主旋律電影越來(lái)越多元化，中影也緊跟時(shí)代潮流，洞悉市場(chǎng)的變化。今年，中影不僅有《我和我的父輩》這樣全景式、群像式呈現(xiàn)中國(guó)精神的巨制，也有關(guān)注隱藏戰(zhàn)線上地下工作者故事的《懸崖之上》，體現(xiàn)中國(guó)式救援、鐵道兵精神的《峰爆》，還有像《我的姐姐》《關(guān)于我媽的一切》這類關(guān)注現(xiàn)實(shí)中國(guó)家庭故事的影片。傅若清表示，“近兩年主旋律電影的創(chuàng)作不僅建立在傳遞價(jià)值觀的述求上，也越來(lái)越注重影片視覺(jué)的呈現(xiàn)、類型化的表達(dá)，以及情感的共鳴。中影一直致力于通過(guò)影像向觀眾呈現(xiàn)更多具有中國(guó)特色、體現(xiàn)中國(guó)精神、蘊(yùn)藏中國(guó)智慧的中國(guó)故事”。

20__年，對(duì)于xx集團(tuán)來(lái)說(shuō)，是乘風(fēng)破浪的一年，也是收獲滿滿的一年。這一年，中影積極響應(yīng)國(guó)家的號(hào)召，承擔(dān)起“記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代”的使命，推出了《懸崖之上》《1921》《我和我的父輩》等一眾主旋律電影，在中國(guó)的文藝市場(chǎng)上大放異彩。傅若清說(shuō)：“作為中國(guó)電影‘國(guó)家隊(duì)’，中影秉承著時(shí)代交予的使命，奉獻(xiàn)了一部部獻(xiàn)禮建黨100周年的影片，并獲得了很好的口碑與票房，為廣大人民奉獻(xiàn)了優(yōu)秀的精神食糧，為頌揚(yáng)中國(guó)精神，奉獻(xiàn)了一份力量”。相信未來(lái)的中影會(huì)繼續(xù)在中國(guó)的影視市場(chǎng)上散發(fā)光與熱，正如傅若清所說(shuō)：“中影將不拘題材，以影片品質(zhì)為先，以社會(huì)效應(yīng)為先，繼續(xù)為觀眾輸送好故事、好影片”。

《誤殺》觀后感 13

《誤殺》是由陳思誠(chéng)監(jiān)制，柯汶利執(zhí)導(dǎo)，由肖央、譚卓、陳沖、姜皓文領(lǐng)銜主演，秦沛特邀演出的劇情犯罪片。該電影改編翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，講述了父親為了維護(hù)女兒，用電影里學(xué)來(lái)的反偵察手法和警察斗智斗勇的故事。

這幾年，貼著“國(guó)產(chǎn)”、“翻拍”、“犯罪”標(biāo)簽的電影并不少，但是真正做到受大眾喜愛(ài)的其實(shí)并不多，雖然我并沒(méi)有看過(guò)印度版的，但是我認(rèn)為這部電影無(wú)論是從影片細(xì)節(jié)、拍攝手法，還是社會(huì)現(xiàn)實(shí)來(lái)說(shuō)都是很精彩的。比如讓觀眾無(wú)法忽視的羊，這部電影中許多地方都給我留下了深刻的印象，但也給我留下了一些疑問(wèn)。（以下內(nèi)容可能涉及劇透）

《誤殺》在許多細(xì)節(jié)和鏡頭上，都彰顯了自身細(xì)致的考量和不俗的技巧。從一開(kāi)始整部劇的灰暗的色調(diào)和寫實(shí)的鏡頭都為這部劇服務(wù)著，焦慮、急迫、跋扈、憤怒、恐懼、驚惶、悲愴等無(wú)數(shù)心緒都混雜在濕潤(rùn)的空氣中，配合高曝光度的灰暗畫面和循序漸進(jìn)的音樂(lè)渲染，奠定了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，而這部劇中細(xì)節(jié)鏡頭和慢鏡頭更是使人過(guò)目難忘、印象深刻。

比如說(shuō)雨夜里媽媽把素察的尸體埋在自家后院時(shí)給安安的'特寫，她那個(gè)眼神是清澈的單純的，但也是令人觸目驚心的。

也比如說(shuō)李維杰轉(zhuǎn)移素察尸體時(shí)給素察尸體和帶血的棺材蓋的特寫鏡頭，也正暗示了素察真正的死因。

特別是大雨里開(kāi)棺的的高潮戲，幾乎全程使用慢鏡頭，把李維杰的鎮(zhèn)靜、阿玉的僵硬、平平的害怕、拉韞的篤定還有村民們的憤怒清晰的刻畫了出來(lái)，進(jìn)一步放大了濃郁的戲劇張力。

這一場(chǎng)誤殺誘發(fā)因素是平平被市長(zhǎng)和督察長(zhǎng)的兒子強(qiáng)暴，最后迫于社會(huì)現(xiàn)實(shí)而展開(kāi)的。平平被督察長(zhǎng)的兒子強(qiáng)暴，因反抗誤殺對(duì)方。李維杰曾親眼目睹督察長(zhǎng)濫用私刑，深知法律無(wú)用，為了維護(hù)女兒，捍衛(wèi)家人，李維杰埋尸掩蓋一切證據(jù)。劇中也出現(xiàn)了兩個(gè)階層的矛盾和對(duì)立，從一個(gè)小的點(diǎn)出發(fā)，揭開(kāi)事件的真相。我想官僚權(quán)利過(guò)大，甚至一手遮天，法律失去效力，而這群人卻并沒(méi)有教育好自己的孩子反而助紂為虐，也許正是誤殺的源頭吧。

以下我引用了王純對(duì)《誤殺》的評(píng)價(jià)，希望通過(guò)專業(yè)人士對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)，可以使更多的人喜歡它。

該影片的思辨性和人文性都很出色，在提出“罪與罰”哲學(xué)命題探討的同時(shí)，并沒(méi)有按照觀眾的樸素價(jià)值觀走，而是進(jìn)行了思辨性的探討和提升，通過(guò)對(duì)人性、親情、責(zé)任的展示，突顯家庭親情的可貴性和責(zé)任感。

《誤殺》電影觀后體會(huì)_觀看《誤殺》電影觀后感 14

「手機(jī)2」一直沒(méi)動(dòng)靜，馮導(dǎo)悶聲拍片，年末了來(lái)了一部“很不馮氏”的返璞歸真之作，改編了摯友夫婦的真實(shí)故事?？傆X(jué)得這風(fēng)格票房很懸，點(diǎn)映場(chǎng)場(chǎng)次挺多還補(bǔ)貼了不少電影票錢，馮導(dǎo)為了賺一波口碑也是很拼。可熱度如果真起來(lái)了，評(píng)分怕是也不會(huì)很樂(lè)觀。

影片都明示了“謹(jǐn)以此片紀(jì)念一段相濡以沫的愛(ài)情”。再分析得太多，顯俗。然而俗就俗吧，聊聊。

像這種類型的愛(ài)情片，沒(méi)有什么“山無(wú)棱天地合”，沒(méi)有小三小四的雞飛狗跳，也沒(méi)有戲劇性的沖突作引。馮導(dǎo)敢于把長(zhǎng)度定在132min也是很有魄力。把舞臺(tái)定在新西蘭，從大背景先把觀眾的心拉得慢下來(lái)。再把故事時(shí)間線全打亂，半強(qiáng)行地牽著觀眾的注意力走一走，過(guò)了會(huì)兒也就適應(yīng)了。

把時(shí)間線打亂這一點(diǎn)很有趣，真是因?yàn)檫@樣做，避免了讓這部電影落入俗套。畢竟以當(dāng)事人的角度，往往是很難按照時(shí)間線的順序(相識(shí)-相知-相愛(ài))去回憶的。若把倒敘回憶啥的都忽略只看主線的話，這部電影其實(shí)就是男主人公隋東風(fēng)(黃軒 飾)通過(guò)回訪故人故地從喪妻之痛中走出來(lái)的過(guò)程。正因此，兩人一同度過(guò)的20xx年是記憶中最深刻的，放最開(kāi)始，相識(shí)時(shí)的青澀美好在中間，最后才是痛徹心扉的訣別。

然而如此大的年代跨度，是需要演員的演技去提高信服度的，每一個(gè)階段的氣質(zhì)都應(yīng)該不同，這一點(diǎn)上黃軒做的要比楊采鈺強(qiáng)許多。

另外這部電影中其實(shí)有太多童話故事的成分。比如電影中倆人一直處于“彼此疼愛(ài)彼此掛念彼此尊重”的狀態(tài)，連一次架都沒(méi)吵過(guò)，也太過(guò)理想化。更別提開(kāi)一家中餐館十幾年，身上都沒(méi)有沾染太多“生活的疲憊感”。雖說(shuō)是“紀(jì)念愛(ài)情”，可這愛(ài)情也需要根植于現(xiàn)實(shí)哇。。所以這部電影與其說(shuō)是“紀(jì)念愛(ài)情”，不如說(shuō)是“紀(jì)念愛(ài)情中的美好”?

歸根結(jié)底，說(shuō)全片令人印象最深刻的——應(yīng)該是新西蘭的美麗風(fēng)光和可愛(ài)的汪

《誤殺》電影觀后體會(huì)_觀看《誤殺》電影觀后感 15

藍(lán)精靈是說(shuō)：從前有個(gè)精靈村，那里有住著許許多多藍(lán)精靈，它們村只有一個(gè)女孩，叫藍(lán)妹妹，而且名字是靠性格取的，它們的鄰居是一位邪惡的巫師，巫師的名字叫格格巫，他養(yǎng)了一只貓，貓的名字叫阿滋貓。

有一天，笨笨出去采草藥，被格格巫看到了，格格巫立刻上去抓笨笨，笨笨使勁的跑，一邊大聲的叫：“格咯巫來(lái)啦！格咯巫來(lái)啦！”大家聽(tīng)見(jiàn)了，慌忙四處逃跑，格咯巫的到來(lái)，把整個(gè)藍(lán)精靈村都破壞了，由于笨笨跑錯(cuò)了方向，連累了藍(lán)爸爸和其它五個(gè)藍(lán)精靈，格咯巫和阿滋貓也追了上來(lái)，最后來(lái)到了懸崖，幾個(gè)藍(lán)精靈無(wú)路可走了，只見(jiàn)前面只有瀑布，瀑布中間有一個(gè)漩渦，慌忙中漩渦把笨笨等藍(lán)精靈卷了進(jìn)去，把他們送到了另一個(gè)世界----美國(guó)的紐約，格咯巫和阿滋貓也跟了進(jìn)來(lái)，一直追著藍(lán)精靈們，因?yàn)楦窀裎滋胗盟{(lán)精靈身上的靈氣制造法術(shù)，那怕一點(diǎn)點(diǎn)。

藍(lán)精靈們來(lái)到了一個(gè)普通人的家，家中的女主人很喜歡它們，一天，藍(lán)精靈為了要回到自己的家，在藍(lán)爸爸的帶領(lǐng)下來(lái)到圖書館找通向回家的咒語(yǔ)法術(shù)。格咯巫問(wèn)了路邊的一個(gè)人，得知藍(lán)精靈們?cè)趫D書館，也悄悄的跟了進(jìn)來(lái)，格咯巫用法術(shù)制住了藍(lán)爸爸，情急之中藍(lán)爸爸叫其它藍(lán)精靈們帶著咒語(yǔ)快跑，千萬(wàn)別回來(lái)，但精靈們?yōu)榱司然厮{(lán)爸爸，發(fā)動(dòng)了一切力量，并號(hào)召很多藍(lán)精靈回來(lái)救藍(lán)爸爸，女主人夫婦也加入了救藍(lán)爸爸行動(dòng)中，與格咯巫戰(zhàn)斗，剛開(kāi)始由于格咯巫手上有法術(shù)，把藍(lán)精靈們打得沒(méi)有還手機(jī)會(huì)，千鈞一發(fā)之際，笨笨駕著自制的飛機(jī)奪走格格巫手中的法術(shù)棒，最終把格咯巫打倒趴在地上。

《誤殺》觀后感 16

今天我們來(lái)聊一聊電影《誤殺》，對(duì)比前作《誤殺瞞天記》，柯汶利版的《誤殺》對(duì)情節(jié)做了很多精簡(jiǎn)。將很多不重要的情節(jié)去掉，使故事的發(fā)展更加連貫合理，比如影片開(kāi)頭對(duì)警民關(guān)系的交代，導(dǎo)演通過(guò)桑坤與李維杰的矛盾就很好的把人民的弱勢(shì)地位表達(dá)出? 但影片中間的審訊過(guò)程時(shí)間有點(diǎn)太長(zhǎng)了，而且展現(xiàn)方式優(yōu)點(diǎn)過(guò)于單調(diào)了，都是個(gè)人獨(dú)角戲，這一點(diǎn)應(yīng)該向《天才槍手》學(xué)習(xí)。

結(jié)局有兩個(gè)鏡頭，一個(gè)是大爺詭異的一笑，一個(gè)是主角突然意識(shí)到什么。為什么會(huì)這樣？其實(shí)完美的犯罪根本不存在，只是所有人幫他掩蓋真相！在開(kāi)頭時(shí)，主角掉進(jìn)棺材里，然后大家還記得開(kāi)頭的反應(yīng)嗎？嚇得要死大喊大叫，這里暗示公子哥醒來(lái)之后大喊大叫，嚇得要死，情景一模一樣。所以正確的時(shí)間線是：那孩子沒(méi)死被埋進(jìn)去了，之后他們?nèi)胰チ肆硗獾胤?，此時(shí)的他們以為公子哥死了。

但是孩子醒了開(kāi)始大喊大叫，那么就一定有人發(fā)現(xiàn)。為什么沒(méi)人說(shuō)，就是因?yàn)檫@些人替主角掩蓋了真相。這也解釋了為什么主角最后意識(shí)到這件事的猛的想起什么，和老頭那個(gè)詭異的笑，其實(shí)他根本誰(shuí)也沒(méi)騙了，只是人們?cè)敢鈳椭敢鈳退驌暨@個(gè)罪惡的警察。影片引發(fā)深思，說(shuō)明雖然階級(jí)矛盾已經(jīng)不是我國(guó)的主要矛盾，但是，階級(jí)斗爭(zhēng)在一定范圍內(nèi)仍然長(zhǎng)期存在，這部影片就是給我們敲響了個(gè)警鐘吧。

不過(guò)我們也要相信，伴隨著未來(lái)我們社會(huì)的。發(fā)展，這種情況也終將不復(fù)存在。總而言之，這是一部難得的國(guó)產(chǎn)懸疑佳作。這部電影的成功無(wú)疑展示了柯汶利和陳思誠(chéng)的實(shí)力，也為唐探宇宙的進(jìn)一步擴(kuò)大打下基礎(chǔ)。希望陳思誠(chéng)導(dǎo)演可以多培養(yǎng)導(dǎo)演人才，創(chuàng)建一個(gè)唐探IP下的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)。

《誤殺》電影觀后感及影評(píng) 17

在層層遞進(jìn)的劇情走向中，導(dǎo)演巧妙的使用符號(hào)來(lái)隱喻影片所表達(dá)的人性惡與善的沖突對(duì)立。羊作為全片多次使用特寫鏡頭拍攝的一大符號(hào)，作為男主罪惡的附體，推動(dòng)了人物以及故事的高潮發(fā)展。

羊第一次出現(xiàn)是目睹了男

羊作為線索，所涵蓋的需觀眾深刻剖析，羊代表著善良與純潔，好比于在社會(huì)中祈求安穩(wěn)生活的百姓們，但在法律與權(quán)利金錢的捆綁下，他們不得不選擇做“叛逆”的羊，學(xué)會(huì)抗?fàn)幣c對(duì)立，但“人在做天在看”，罪惡感是永遠(yuǎn)無(wú)法抹去的，人還存有良知，羊作為特殊的符號(hào)，折射了影片中的人性道德問(wèn)題以及社會(huì)法律體系的不完善，更具有戲劇性意味。

《誤殺》電影觀后體會(huì)_觀看《誤殺》電影觀后感 18

《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。

這部戲中的演員表演都屬于非常克制和低調(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會(huì)有一點(diǎn)耳目一新的感覺(jué)。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時(shí)對(duì)導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開(kāi)拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對(duì)生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒(méi)有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評(píng)說(shuō)聚會(huì)中劉愛(ài)愛(ài)就帶著一張撲克臉，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。

男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對(duì)他來(lái)講也是一個(gè)全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國(guó)家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇，都是中國(guó)電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺(tái)詞來(lái)表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個(gè)小時(shí)的電影中胡歌總共臺(tái)詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時(shí)間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己的情緒變化，非常考驗(yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會(huì)讓人對(duì)他過(guò)去的任何角色有代入的感覺(jué)，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會(huì)想到這是胡歌這個(gè)演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。

《誤殺》電影觀后體會(huì)_觀看《誤殺》電影觀后感 19

愛(ài)是千變?nèi)f化的，是無(wú)法預(yù)料的。愛(ài)是付出，也可能是收獲。

《少年的你，如此美麗》是當(dāng)今非常受廣大青少年歡迎的讀物，這是一部以校園暴力為題材的言情小說(shuō)。在當(dāng)下，校園暴力是非常受關(guān)注的一個(gè)熱門話題，因?yàn)樾@暴力，許多青少年受到了這個(gè)年紀(jì)不應(yīng)該受到的傷害，尤其嚴(yán)重的是它會(huì)給青少年留下難以磨滅的心里陰影。這部小說(shuō)還有最吸引我的一點(diǎn)就是它的劇情：“你有沒(méi)有為一個(gè)人，拼了命地去努力過(guò)？北望今心，陳年不移。有一種愛(ài)是藏不住的，閉上嘴巴，眼睛也會(huì)說(shuō)出來(lái)。”男主與女主的相依為命，男主拼命的去保護(hù)女主；青春的悸動(dòng)，孤獨(dú)內(nèi)心的碰撞；是愛(ài)的火花也是愛(ài)的依靠。

在北野的眼里，陳念是個(gè)小結(jié)巴，卻是自己不可流失的命；在陳念眼里，北野是個(gè)街頭小混混，卻是自己信任可以保護(hù)自己的人。陳念生活在一個(gè)自己痛恨的世界里，她想逃跑，她想遠(yuǎn)離。在這個(gè)世界里，她渴望得到保護(hù)。在高三最后的生活里，她遇見(jiàn)了北野，這個(gè)男孩讓她感覺(jué)到安全，讓她原本充滿危險(xiǎn)的生活有了那么一點(diǎn)穩(wěn)定。陳念的出現(xiàn)就在北野灰色的世界變得有了那么一點(diǎn)的色彩，讓他覺(jué)得不堪入目的身世背景是他生活的束縛，他想隨風(fēng)飄蕩。他們就像是上帝遺棄的孤兒，17歲的北野，16歲的陳念，他們是彼此的依靠。本以為他們可以就此依靠著生活下去，可是殘酷的世界好似兇猛的野獸，緊追著他們不放，北野為了保護(hù)陳念，進(jìn)了別人一輩子都不想去的警察局，他在用自己的生命去保護(hù)陳念。他們之間的愛(ài)是一個(gè)眼神就能夠傳遞對(duì)方的寓意。最后，陳念回到了他們?cè)?jīng)居住過(guò)的小屋，在他們的課桌上寫下“小北哥，等我長(zhǎng)大了，我來(lái)保護(hù)你”。

小說(shuō)讀到這里，我哭了。吸引讀者的是他們不言而喻的愛(ài)，是他們拼了命的去守護(hù)對(duì)方。

“那一天，

他們坐在高高的屋頂，她問(wèn)：‘北野，你最想要的是什么’

他說(shuō)：‘我喜歡一個(gè)人，我想給她一個(gè)好的結(jié)局’”

青春年少，內(nèi)心的悸動(dòng)，喜歡你，守護(hù)你是我唯一能做的，也是我唯一想做的。在我眼中，少年的你，是如此的美麗。

《誤殺》電影觀后體會(huì)_觀看《誤殺》電影觀后感 20

《唐人街探案3》電影發(fā)布正式預(yù)告，電影的喜感也依舊強(qiáng)烈。預(yù)告中，尋找線索的唐仁、秦風(fēng)來(lái)到原宿大英寺，與相撲選手來(lái)了一場(chǎng)PK。好笑的是，唐仁被一秒KO，倒在秦風(fēng)懷里時(shí)還不忘留下“遺囑”：“幫我照顧好小林醬、泰國(guó)的阿香、還有美國(guó)的英英。”逗趣的同時(shí)，也將三部電影中的女神一一集齊，喚回觀眾記憶。藍(lán)光電影 blu-raydisc.tv

值得一提的是，此次喜卷東京，“唐探CP”還多了幾位新伙伴。唐仁、秦風(fēng)，和妻夫木聰飾演的日本偵探野田昊、托尼賈飾演的泰國(guó)偵探杰克賈，組成“亞洲偵探聯(lián)盟”，一同探案。四人身穿風(fēng)衣，闊步走在東京街頭的畫面十分帥氣。陳思誠(chéng)導(dǎo)演也透露，三國(guó)演員語(yǔ)言不通卻默契十足，在電影中無(wú)時(shí)無(wú)刻不在貢獻(xiàn)笑點(diǎn)，每場(chǎng)戲都?xì)g樂(lè)不斷?！短迫私痔桨?》影片將于20__大年初一上映。