文學(xué)創(chuàng)作是對現(xiàn)實(shí)的解構(gòu)與重建

莫言在接受諾貝爾文學(xué)獎時曾說：“我認(rèn)為文學(xué)最重要的是它能夠觸及人心，能夠讓人感受到一種共鳴?！边@句話體現(xiàn)了他對于文學(xué)功能的一種理解，即通過對現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行解構(gòu)，從而找到新的意義和價(jià)值。這種方式不僅體現(xiàn)在他的作品中，也反映在他作為一個作家、思想家的身份上。他經(jīng)常將傳統(tǒng)故事元素與現(xiàn)代社會問題結(jié)合起來，創(chuàng)造出獨(dú)特而富有啟示性的作品。

文學(xué)是一種跨越時間與空間的橋梁

莫言的作品往往融合了多個文化背景和歷史時期，這使得他的小說具有強(qiáng)烈的跨時代和跨地域色彩。例如，在《紅高粱家族》系列中，他運(yùn)用豐富多彩的情節(jié)，將中國農(nóng)村生活中的荒謬與悲歡交織在一起，并穿插著各種民間傳說和歷史事件。這一寫法不僅展現(xiàn)了作者對中國傳統(tǒng)文化深厚的了解，也展示了他如何利用這些元素來講述更廣泛的人類命運(yùn)故事。

語言藝術(shù)是文學(xué)生物之根基

莫言自稱自己是一個“語言工匠”，他深知語言力量巨大，不僅可以表達(dá)思想，還能塑造情感。在他的許多作品中，尤其是在《蛙》的敘事結(jié)構(gòu)上，我們可以看到他巧妙地使用方言、俚語以及其他非正式語言形式，以此來營造一種濃郁的地方色彩，同時也增強(qiáng)故事情節(jié)的情感沖擊力。

歷史記憶是個人成長之源泉

在莫言的小說中，歷史常常被重新編織成個人或集體記憶的一部分，這種方式既是對過去發(fā)生過的事情的一種回應(yīng)，也是一種精神上的抒發(fā)。他認(rèn)為，每個人都應(yīng)該面向自己的過去，對歷史進(jìn)行一次自我審視，從而找到前行的方向。這種對于歷史記憶處理方式，讓我們從不同的角度去理解并評價(jià)那些已經(jīng)成為古老傳說的事件。

文化交流促進(jìn)人類相互理解

作為一個擁有廣泛閱讀經(jīng)驗(yàn)和多元文化背景的大師級作家，莫言一直強(qiáng)調(diào)文化交流對于促進(jìn)人類相互理解至關(guān)重要。在國際舞臺上的活動中，他經(jīng)常提到不同國家之間應(yīng)該更多地分享彼此的心聲，而不是簡單地將自身觀點(diǎn)強(qiáng)加于人。這一點(diǎn)也反映在他的很多小說里，比如《蝴蝶君》，其中就涉及到了西方文明影響下的中國現(xiàn)代女性形象探討等內(nèi)容。