。記得在學(xué)園時(shí)期，大多數(shù)的晚上都沉迷于dnf中，那時(shí)候最高級(jí)別還是60級(jí)，紫裝就像是大哥們夢(mèng)寐以求的寶物。而那時(shí)候的玩法簡(jiǎn)單，地圖有限，只是不斷刷圖殺怪，卻能享受無(wú)比樂(lè)趣。有幾分遺憾的是，我從未升到60級(jí)，但偶爾心血來(lái)潮就會(huì)下載重溫舊日榮光，只見(jiàn)哥布林四處橫行，一揮劍便一掃而空，再次卸載。

除了游戲，還有那些美好的回憶，讓人念念不忘。在這段時(shí)間里，不僅是游戲，也有了更多關(guān)于香港電影和內(nèi)地市場(chǎng)的一些思考。我們知道香港電影曾經(jīng)擁有自己的黃金時(shí)期，但隨著市場(chǎng)崩潰，它也跟著走向低谷。這段時(shí)間里，由于“進(jìn)口片”身份限制，香港電影進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)面臨諸多困難。但2003年CEPA簽訂后，香港電影終于摘下了“進(jìn)口片”的帽子，可以大規(guī)模北上。

北上的初期，因?yàn)閷?duì)自身工業(yè)自信、對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)和觀眾陌生以及特有的規(guī)則適應(yīng)不良，每部作品幾乎遭遇雙低迷，如《大上?！贰ⅰ镀邉Α?、《十月圍城》等?！跋愀垭娪耙阉馈薄ⅰ案燮褯](méi)落”的論調(diào)就在這樣的背景下產(chǎn)生，這個(gè)階段確實(shí)很艱難。但2012年之后，香港電影逐漸適應(yīng)了內(nèi)地規(guī)則、市場(chǎng)和觀眾，而其產(chǎn)出的作品也能與內(nèi)地共鳴，比如徐克的《狄仁杰》系列、《智取威虎山》、陳可辛的《親愛(ài)的》、《中國(guó)合伙人》，周星馳的《美人魚(yú)》，王晶的《澳門(mén)風(fēng)云》系列等。

這些作品體現(xiàn)出香港電影開(kāi)始“分叉”，一部分保持傳統(tǒng)原汁原味，而另一部分幾乎抹去港片印記，但保留核心創(chuàng)作人和制作團(tuán)隊(duì)，從這個(gè)角度看，“港片復(fù)蘇”的話題也有其土壤。而像林超賢這樣的導(dǎo)演，其早期作品如《線人》、《逆戰(zhàn)》，到了2016年的《湄公河行動(dòng)》，華麗轉(zhuǎn)身成為國(guó)慶檔的大黑馬；更是在2018年的一部，《紅海行動(dòng)》，逆襲成為春節(jié)檔票房冠軍，并躋身中國(guó)影史票房排行榜第二（僅次于《戰(zhàn)狼2_]）。從這個(gè)角度看，即使是廣義上的港片，也已經(jīng)復(fù)蘇了。

至于電視劇，我們可以通過(guò)一些優(yōu)秀案例來(lái)探討好電視劇應(yīng)該具備哪些特點(diǎn)，比如演員表演能力強(qiáng)，有吸引力且專(zhuān)業(yè)；故事內(nèi)容豐富且能夠觸動(dòng)人們的情感；題材選擇符合現(xiàn)代社會(huì)需求，同時(shí)又具有歷史或文化價(jià)值；類(lèi)型設(shè)計(jì)新穎獨(dú)特，以一種既古老又現(xiàn)代化的手法講述故事。此外，還需要考慮到編劇水平高，有創(chuàng)意并能夠把握正確的情節(jié)發(fā)展方向，以及導(dǎo)演技巧高，對(duì)每一個(gè)角色都能給予充分發(fā)揮空間，使整個(gè)劇情流暢自然，讓觀眾沉浸其中。